فصل 20

“سمة جو-هان-هيونغ المميزة هي غُرّته. إنها طويلة بما يكفي لتوخز عينيه، لكنها مقصوصة بشكل مستقيم تماماً، وكأنها قُصّت باستخدام مسطرة. ومع ذلك، فهي تناسبه تماماً. وعندما يكون مشغولاً، يرفعها إلى الخلف بمشبك بلاستيكي، وعندها يبدو لطيفاً نوعاً ما”.
رسمتُ جو-هان-هيونغ بغرّته المستقيمة على دفتر الملاحظات ذي السلك اللولبي الذي أعطتني إياه موراي. وأضفتُ أيضاً ذلك المشبك البلاستيكي الأصفر الذي يأخذ شكل شريط، والذي يستخدمه أحياناً.
لم يكن لدي أي فكرة من أين حصل على دبوس الشعر ذاك — فقد كان مخصصاً للأطفال الصغار بالتأكيد — ولكن سواء كان يقوم بتعديل تنسيق الكتالوج حتى وقت متأخر من الصباح أو يندفع لتناول غداء متأخر من *الجاجانغميون* (نودلز الفاصوليا السوداء) في زاوية المكتب، فإنه يخرجه من مكان ما ليثبت غرّته إلى الخلف. حتى إنه ركض ذات مرة عائداً إلى المكتب وهو يشتم نفسه بعد أن خرج لتحية الزوار وهو يرتديه.
“يوني نونا لديها شعر قصير. شعر قصير وداكن للغاية، وظننتُ أنها صبغته، لكنها قالت إنه لونها الطبيعي. عيناها كبيرتان، وبؤبؤا عينيها حادان للغاية. ورغم أنها قصيرة وصغيرة البنية… إلا أنها لا تبدو صغيرة. لا تدرك أن ‘أوه، نونا ليست بتلك القامة’ إلا عندما تقف بجانبها. أعتقد أن حضورها طاغٍ لدرجة أنها لا تبدو صغيرة الحجم. ستصاب ‘فانتوم’ بالشلل بدونها. رئيس الفريق يصبح قلقاً للغاية بدون يوني نونا لدرجة أن جو-هان-هيونغ يمازحه بأنه يعاني من قلق الانفصال”.
أبقت موراي، التي كانت تسند ذقنها على يدها بجانبي، عينيها مثبتتين على صورة يوني نونا التي بدأت تتشكل على الورق. كانت تنتهي للتو من رسم البيرسينغ الخاص بشفتها باستخدام سن قلم ذي ثلاثة ألوان. ونقطت عينيها بنجمتين أو ثلاث، مرسومة بأسلوب المانجا والقصص المصورة القديمة.
“الاثنان… يبدوان مثل توأمين غير متطابقين. لكي أكون أكثر دقة… يبدو الأمر وكأن جو-هان-هيونغ هو النسخة الذكرية من يوني نونا، ويوني نونا هي النسخة الأنثوية من جو-هان-هيونغ. لكن لو قلتُ ذلك، فمن المحتمل ألا يعجبهما الأمر. ربما سيغضبان؟”
ضحكتُ في نفسي وأنا أرسم صاعقة برق بين الشخصيتين على الورق، متخيلاً كيف سيبدوان مستاءين وهما يعبران عن إهانتهما من هذه المقارنة.
“هذا شعور معقد”.
“ما هو؟”
أمالت موراي، المسندة ذقنها، رأسها جانباً وضيقت عينيها وهي تنظر إليّ قبل أن تهز رأسها.
“إنه لأمر يثلج الصدر أن أرى سيو يي-هيون قد كبر أخيراً، ولكنه مخيب للأمل قليلاً أيضاً”.
أطلقتُ ضحكة صغيرة جافة على كلماتها، لكني كنتُ أعرف أفضل من أي شخص آخر المعنى الحقيقي الكامن وراءها. لقد كانت هي من فتحت باب التغيير — ليس من خلال التذمر أو الإقناع، بل ببساطة عبر البقاء بجانبي، بإصرار وصبر، بينما كنتُ أصارع حتى أصغر التحولات بعيداً عن عزلتي مع موراي و*هيونغ* (شقيقي الأكبر).
لم تساعدني لأنني كنتُ ابن عم حبيبها المشاغب؛ بل فعلت ذلك لأنها كانت من نوع الأشخاص الذين لا يعاملون جرح الآخرين على أنه أقل شأناً من جروحهم لمجرد أنه يخص شخصاً آخر. وكانت ستفعل الشيء نفسه تماماً لأي شخص آخر في مكاني.
ولولا اللطف الثابت والجوهري من غريبة لا تجمعني بها صلة دم، لما كنتُ على ما أنا عليه اليوم. لقد كان هذا أساساً جديداً بناه هي ومو-هان-إي هيونغ (شقيقي) بشق الأنفس على مدار وقت طويل.
“لم تعودي بحاجة للقلق بشأني بعد الآن”.
“ألم تصبح مغروراً وممتلئاً بنفسك قليلاً؟ هل تظن أنك وصلت إلى هذه المسافة بالفعل؟ هاه؟”
وضعت موراي يدها على كتفي وربتت عليه بضع مرات. لم أستطع منع نفسي من الابتسام أمام تعابير وجهها، التي كانت تتبختر مثل بلطجي يحاول ابتزازي للحصول على المال.
“لا يتعلق الأمر بأنني أستطيع فعل ذلك بشكل جيد، بل إنه بطريقة ما، ستسير الأمور على ما يرام”.
إذا كان هناك شيء واحد قد تغير بشكل ملحوظ منذ قدومي إلى سيول، فهو هذا. لقد حاولتُ تجنب خطو أي خطوة في أي اتجاه لأنني كنتُ خائفاً من التغيير، ولكن حتى عندما خطوتُ خطوة في النهاية، لم ينهدم العالم، ولم أتحول إلى كائن آخر. لم يحدث شيء من هذا القبيل.
نظرتُ إلى موراي التي كانت تحدق فيّ بتمعن، وأضفتُ طالباً موافقتها:
“الجميع يعيشون هكذا، أليس كذلك؟ أليس كذلك؟”
“هذا صحيح. لأننا لا نملك ترف الانتظار حتى نكون مستعدين تماماً. لا من حيث الوقت، ولا أي شيء آخر”.
أقمتُ كلماتها على موقفها الخاص.
كنتُ أعلم أن الوقت الذي تقضيه هنا لم يكن اكتمالها أو وجهتها النهائية. لقد كانت ببساطة شخصاً لا يظهر قلقه للآخرين؛ وربما كانت لا تزال تفقد النوم وهي تفكر في رحلتها القادمة.
“ماذا عن ذلك الشخص؟ المدير التنفيذي — كيف يبدو؟”
سألت بصوت مبهج وهي تغير الموضوع.
مستجيباً للسؤال غير المتوقع، تراجعتُ غريزياً إلى الخلف، وضغطتُ بسن قلمي بقوة على شفتي.
“إنه يضع عطراً… رائحة رائعة حقاً. لقد كانت رائحة لم أشمها من قبل. فريدة جداً”.
“هوه؟ هل هذا كل شيء؟”
ارتسمت على وجه موراي تعابير خيبة الأمل، فاكتفيتُ بالضحك.
ولكن في الحقيقة، لم أكن أعرف أي كلمات أخرى يمكنني استخدامها لوصفه. لون عينيه اللتين بدت لي غامضتين كشخص من أصل كوري خالص؛ السمة الخاصة لكونه ألفا مهيمن (Golden Alpha)؛ مظهرها الغريب؛ الطريقة الفريدة التي يدير بها صالة العرض الخاصة به… طفت الكثير من الخصائص على السطح دفعة واحدة، ومع ذلك لم أشعر أن أيًا منها كافٍ لتعريفه.
والصورة التي ومضت في ذهني في اللحظة التي سُئلتُ فيها كانت، ويا للعجب، رائحته.
ومع ذلك، فإن تلك الرائحة التي استحوذت على حاسة الشم لديه بشكل مكثف ومثير للإعجاب، استعصت عليه عندما حاول تذكرها وتحديدها؛ لقد ظلت تلوح فقط عند طرف أنفه مثل طيف واهم لا يمكنه الإمساك به تماماً.
شعر أنه قد يكون قادراً على رسمها في لوحة، لكن كان من المستحيل التقاطها بقلم حبر جاف ثلاثي الألوان على دفتر ملاحظات ذي سلك لولبي.
“حدث شيء ما في بالي” — دخلت مجموعة جديدة من الضيوف، وغادرت موراي مقعدها بجانبه مؤقتاً.
قلبتُ صفحات دفتر الملاحظات، على أمل أن أرسم مظهر المدير التنفيذي. لم تكن هناك العديد من الصفحات البيضاء المتبقية.
بالي. كوتا. معسكر ركوب الأمواج. الترويج للذكرى السنوية الخامسة. برنامج طويل الأجل لمدة عام كامل. 15 مليون وون للشخص الواحد.
توقفت يدها فوق ملحوظة موجزة بدت وكأنها منسوخة من مكان آخر. وكانت هناك دوائر أو خطوط تحت كل كلمة بمثابة آثار للتداول والتفكير.
بجانب الملحوظة التي تقول “الشرط: شخصان أو أكثر”، كان هناك تعليق مكتوب تحته خط وكأنه فكرة لاحقة: “هل يقدمون خصماً لأنهم يقبلون شخصين أو أكثر فقط؟” كان هناك أسلوبان متميزان لخط اليد متناثرين عبر الصفحة مثل خربشات الجرافيتي، مما يشير إلى أن موراي وهان-إي هيونغ ربما ناقشا الأمر معاً فوق دفتر الملاحظات هذا.
تجلت صورة عامة. كانت تلك معلومات حول عرض ترويجي تقدمه مدرسة لركوب الأمواج في كوتا ببالي، للمجموعات المكونة من شخصين أو أكثر، وتتميز بخفض كبير في السعر شريطة توقيع عقد طويل الأجل لمدة عام. ومن المرجح أن السعر يشمل جميع النفقات، مثل الإقامة والدروس. وبما أنني استرقتُ السمع إلى جو-هان وموراي وهما يناقشان هذا الأمر لبعض الوقت، لم يكن من الصعب وضع هذا الافتراض.
وبما أنهما كانا بالفعل راكبي أمواج متقدمين للغاية، فإن رسوم الدروس وحدها كانت باهظة. وتضمين الإقامة لمدة عام جعل السعر جيداً بالتأكيد. لقد كانت رحلة ركوب أمواج طويلة الأجل حلمهما دائماً، وقضاء عام في بالي سيكون فرصة رائعة للتفكير في الاستقرار هناك بشكل دائم.
وبالنظر إلى ظهر موراي، توقف ببطء. برؤية جانب وجهها وهي تدردش بمرح مع الزبائن الذين تعرفت عليهم من ارتيادهم المكان، تملكه الخوف فجأة.
لم يمر سوى خمس دقائق منذ أن أخبرته أنه لم يعد بحاجة للقلق بشأنها، ومع ذلك فإن مجرد تخيل وداعها شعر بأنه ساحق. كان الأمر أشبه بالبقاء واقفاً بمفردك في الصحراء ليلاً بعد أن فقدت كل شيء.
وما أعادني إلى رُشدي، وهزني من الوقوف هناك فاغراً فمي وذراعي تتدليان بلا فائدة، كان الاسم المكتوب في زاوية دفتر الملاحظات — الاسم الذي جعلني أدرك أنني بحاجة لقراءة النجوم لأجد طريقي.
سيو يي-هيون.
والإطار الدائري المرسوم مراراً وتكراراً حول هذا الاسم.
الاسم الذي كان يجعلهما يترددان دائماً قبل اتخاذ أي خيار. سيو يي-هيون.
كانت موراي، التي أخذت الطلبات من الزبائن، تجمع قوائم الطعام. فقلبتُ الصفحات مسرعاً إلى الخلف.
“إنهم زبائن دائمون. حتى إنهم أحضروا لنا هدية عندما عادوا من هونغ كونغ. جرب واحدة”.
بعد نقل الطلب إلى الرجل الأكبر سناً في المطبخ، وضعت علبة معدنية على الطاولة. وعندما فتحت الغطاء، الذي كان يحمل رسماً لدب تيدي، كانت مليئة ببسكويت الزبدة.
“ألم تذكر صالة العرض الخاصة بك رحلة عمل إلى هونغ كونغ أيضاً؟ متى ستكون؟”
التقطت موراي واحدة من قطع البسكويت وجلست بجانبي مجدداً.
كان من المقرر أن يسافر جميع الموظفين لحضور معرض فني يقام في هونغ كونغ في أوائل يوليو. ومع ذلك، لم يتم تقرير ما إذا كنتُ أنا، الذي أعتبر متدرباً في الأساس، سأنضم إليهم أم لا.
“إنه بعد انتهاء هذا المعرض… ربما بعد أسبوعين أو ثلاثة أسابيع من الآن. لكني لا أعرف بعد ما إذا كنتُ سأذهب أنا أيضاً”.
“سيكون رائعاً لو تمكنتَ من الذهاب. إنها فرصة جيدة”.
“ولكن ألا يكون الأمر سيئاً لو كان هناك سجل لدخولي وخروجي؟”
وضعت موراي بقية نصف البسكويت في فمها، وحشرت يديها في جيبي بنطالها، ومدت رجليها طويلاً وهي تتحدث.
“لا تقلق بشأن أشياء من هذا القبيل. سيكون من الصعب تعقب شخص ما بمجرد الاعتماد على سجل دخوله وخروجه… بالإضافة إلى ذلك، يمكنهم العثور عليّ الآن إذا أرادوا ذلك حقاً. والسبب في عدم اتصالهم بي بعد هو مجرد أنهم ينتظرون التوقيت المناسب. لذا، فقط افعل ما تريد فعله”.
ثم التفتت إليّ وابتسمت ابتسامة مشرقة.
“أنا وجو-هان من يريد أبي العثور عليهما ليفرغ غضبه فيهما؛ أنت لا علاقة لك بهذا الأمر. لست بحاجة للحذر والالتفات وراء ظهرك”.
اكتفيتُ بالنظر إلى جانب وجهها. أخذت موراي قطعة بسكويت من العلبة ووضعتها بين شفتيّ. *قرمشة*. وبينما قطمتُ نصفها بأسناني، اختفى النصف الآخر في فمها.
“ممم، هذا لذيذ. لنتناوله مع القهوة. سيكون مثالياً مع الأمريكانو”.
تتبعتُ قامة موراي المبتعدة وهي تلتفت نحو الجزء الخلفي من المنضدة حيث توجد آلة القهوة، وأنا أنقر بالقلم في يدي بشكل قهري متكرر.
كنتُ أريد إخبارها أنني أشعر بنفس الطريقة.
كنتُ أريد إخبار سيو يي-هيون وشقيقه وموراي بثقة أن كل شيء سيكون على ما يرام، وأن الأمور ستسير بطريقة ما، وأنهم لم يعودوا بحاجة للتردد في خياراتهم بسببي — وأن أرسم خطاً حول اسم سيو يي-هيون.
كانت موراي شخصاً يمكنه الوقوف بتوازن مثالي حتى على رغوة موجة خطيرة، لكن الأمر لم يكن أبداً تهوراً نابعاً من “ترك الأمور تأخذ مجراها”. لم أكن أعرف أحداً مخلصاً للحياة بصدق مثلها. وحتى لو أخفيتُ خوفي وقلتُ إنني بخير، لم أكن أعتقد أنني قادر على خداعها.
هذا السلام الحالي لم يكن سوى قلعة رملية مؤقتة بنيت على حافة شاطئ يمكن أن تتحطم عليه موجة في أي لحظة. وأيامي الحالية — العمل محاطاً بالأعمال الفنية في فانتوم والحصول على أجر، ودراسة الرسم التوضيحي والفوتوشوب أثناء الإقامة المريحة في منزل رئيس الفريق — كانت مبنية على اللطف والاهتمام والتفهم من أشخاص أنا ممتن لهم.
محوتُ الرسم التخطيطي الذي كنتُ أستخدمه لتحديد وجه المدير التنفيذي بخط متعرج.
كان عليّ أن أستجمع قواي. من أجل الأشخاص الذين التفتوا وراءهم لينظروا إليّ حتى وهم يواجهون المسارات التي يرغبون فيها، لأنهم لم يستطيعوا تركي وشأني. كان عليّ أن أستجمع شتات نفسي وأحرك قدميّ.
لقد فهمتُ الآن بوضوح أن عدم اختيار أي شيء لن يحافظ على وضعي الحالي.
المصورة، شو-شو.
اسمها الكوري جونغ سي-إن.
وفي اللغة الكانتونية، هو تشينغ شوي-يان.
كلا والديها كوريان، وهي نفسها تحمل الجنسية الكورية، ولكن لكونها أوميغا مهيمنة من عائلة ثرية، فقد أكملت تعليمها من الطفولة المبكرة وحتى المدرسة الثانوية في مدرسة هونغ كونغ مينتون الدولية (HMIS) — المعروفة سراً بأنها المدرسة الوحيدة في شرق آسيا المخصصة للألفا والأوميغا — من أجل دراسة أكثر استقراراً، قبل أن تعود إلى وطنها لتلتحق بجامعة H لتخصص الرقص الحديث. بعد ذلك، انتقلت إلى نيويورك والتحقت بمدرسة M.G للرقص.
وأثناء فترة تعافيها من جراحة إعادة بناء وتر أكيليس التي استلزمتها إصابة تعرضت لها أثناء التدريب، عانت من الإصابة نفسها في المنطقة نفسها نتيجة حادث يومي عادي. علاوة على ذلك، بعد أن أصيب موقع الجراحة بالعدوى، خضعت لعملية إزالة وجراحة زرع لاحقة، مما وضع حداً لحياتها كراقصة.
صفت أعمالها في نيويورك وعادت إلى كوريا. وبعد عامين، ظهرت لأول مرة كمصورة فوتوغرافية من خلال معرض “فانتوم”، الذي يديره لاو وي-كون، والذي تربطها به صلة طويلة الأمد منذ أيام دراستهما في مدرسة HMIS، حيث كشفت عن معرضها الفردي الأول “الجسد” .
ومع بيع جميع لوحاتها في كل معرض، لا تُعتبر واحدة من أكثر مصوري الفنون الجميلة متابعة في كوريا فحسب، بل إنها تحاول أيضاً تحقيق قفزة لتصبح فنانة عالمية من خلال التسويق الهجومي والمكثف لـ لاو وي-كون، بدءاً من هونغ كونغ وسنغافورة واليابان.
وبالنسبة لعائلتها ومعارفها، كان يتم مناداتها في الغالب بلقب “شو-شو”، المشتق من اسمها في هونغ كونغ، بدلاً من اسم ولادتها، وهي تستخدم الآن هذا اللقب كاسمها الفني. ومما هو معروف عنها أنها استخدمت “شو-شو” كاسمها الإنجليزي حتى خلال أيام دراستها في مدرسة HMIS.
وبفضل مظهرها النموذجي للأوميغا المهيمنة الفاتنة والرقيقة في آن واحد، فإن لديها الكثير من المعجبين، مما أدى إلى تقييمات إيجابية بأنها جذبت اهتمام الجمهور إلى عالم الفن. ومن ناحية أخرى، هناك أيضاً آراء تفيد بأنها تحظى بثناء مبالغ فيه يفوق مهارتها الفعلية بسبب مكانتها ومظهرها كأوميغا مهيمنة.
بأي حال من الأحوال، فإنها بالتأكيد شخصية رئيسية بين الفنانين الشباب الذين يتصدرون العناوين الرئيسية في المشهد الفني والذين لا يمكن لمعارض العرض الكبرى تجاهلهم.